基本的美是一種共同的想像，經歷過才明白何處是啟程。
像星斗一樣平凡的你我他。
周嘉寧短篇小說轉型力作，不可複製地書寫八〇後青年一代的心靈與漫遊
努力抵抗對抗虛無的世紀，了不起的年輕人們共同呼喊下一個黃金時代
信仰像種子，置放在一處荒蕪，看似貧脊卻能開出花。
青春從繁華中呼吸，最後卻吐出唏噓，一本關於掙扎的短篇小說集。
周嘉寧的《基本美》捕捉了時代與文化的盲區，故事捨棄戲劇化的洶湧，卻同樣從日常中鑿出震盪，在上海、北京、香港裡，城市的人們啃咬出歲月的傷痕，竟不能忘──那牙我們都擁有著。
浪子、樂手、老師、畫家……故事中的人物各有其獨特的抱負，卻總隱匿於狹小的起點上，一不留神便會與之擦肩而過，他們面臨著外在世界與內在精神的衝擊，等待一聲信號，隨即流向那端看不見的盡頭。這是場喧囂又寂靜的漫遊，回憶與惆悵肩並著肩，堆疊出高密度的精神敘事，當沉浸其中，才透澈小說已經帶你踏上那條廣闊而漫長的大路。
周嘉寧擅長透過綿延且具深度的對話，撥開一層層的生命迷障，口吻時而諷刺辛辣，時而感傷緬懷，帶領讀者抵達故事核心的同時也劃下休止符，彷彿她要你看到的重點從來都是轉瞬即逝的過程，像一杯碳酸飲料，見證著密集的氣泡不斷上浮、逃離、碰撞、破裂，乃至最終液體表面成為了一股寧靜，可當你舉杯一飲，仍然能感受到隱藏在平靜中的洶湧，那股刺激性讓我們翻騰的不是胃，而是在闔上小說後，心中難以消散的餘波。追溯著這股力量的源頭，是周嘉寧在《基本美》中濃縮了生命經驗後所迸發，以詩意的文字賦予美學嶄新的角度，並同時對青春的緬懷與告別。
▌好評推薦
周嘉寧擅長在徐緩中表現撕扭，在恬淡中展示掙扎。她尋找的小說入口往往很小，卻有別人看不見的風景。優雅文靜的文字，飽含溫度、熱量和別樣的情致。
——程永新（《收穫》主編）
從現實看，周嘉寧的小說避免了生活的戲劇化，顯現出日常的憂勞、交流的艱難和情感的困窘；從虛構看，所有的現實都被收攝為向上的可能，彷彿融入了澄澈的大湖，呈現出一種讓人心動的基本美。
——黃德海（評論家）
她是一個被內在力量驅動的作家，她身上有極其固執的軟弱，她的小說很容易與讀者擦肩而過，當時惘然，後來想起，覺得是她主動避讓。為了不讓你記得，或者是她自己可以忘懷。
——路內（小說家）
讀了周嘉寧的這些小說，意識到我們這一代人確實有共同的東西：歷史的虛無以及對這種虛無的抵抗，不知所以的諷刺和熱望，陷於自我和時代的反覆糾纏……這是重大寫作誕生的時刻。
——楊慶祥（詩人，評論家）
這本書裡的小說以一種內在的統一性，完整地呈現了周嘉寧近年的思考——關於遠去的時代和消逝的青春之間曾發生過的強烈共振。她用詩意的語言，創造了一種沉靜、充滿反思的「見證者」的聲音。
——張悅然（小說家）
作者：周嘉寧
作家，譯者，生於1982年，現工作和居住於上海。
出版小說《浪的景觀》、《基本美》、《密林中》、《我是如何一步步毀掉我的生活的》、《荒蕪城》等等。
翻譯並出版 J. M. 柯慈（J. M. Coetzee），艾莉絲．孟若（Alice Munro），芙蘭納莉．歐康納（Flannery O’Connor），喬伊絲．卡蘿爾．奧茨（Joyce Carel Oates），米蘭達．裘莉（Miranda July），雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler），珍奈．溫特森（Jeanette Winterson）等人的著作。
2008年她參與創辦了「鯉」主題書系，至今已出版25本雜誌書。該書系聚焦文學，藝術，青年文化，為年輕的作家和藝術家提供創作，交流和發表的平臺。不斷引薦國外最前線創作者的同時，也致力於將年輕創作者的作品介紹翻譯到國外。如今「鯉」擁有大陸最年輕和優秀的作者社群，以及超過十萬的讀者。
2021年，《鐘山》雙年獎中篇小說獎
2017-2019年，臺北上海兩岸文學營導師
2019年，華語青年作家獎中篇小說首獎
2016年，美國愛荷華國際寫作計畫駐地作家
2014年，復旦大學創意寫作工作坊導師
2012年，愛爾蘭國際翻譯計畫駐地作家
了不起的夏天
假開心
你是浪子，別泊岸
盛夏的遠足
抒情消亡簡史
大湖
去崇明島上看一看
基本美
「今天喝白酒還是喝啤酒？」
「燙點黃酒是不是也不錯？炸花生總也要來一碟吧？」
「你還想吃點什麼，我先點起來。」
秦從辦公室出來，騎車沿著延安路飛馳，手機揣在夾克衫口袋裡不斷振動，等他騎過三個路口停在紅綠燈處掏出來看，湧進來數條短信。暗淡的印刷體畢恭畢敬地強調著不真實的溫柔。唉，師傅自然地選擇了那間小飯館說是要喝個夠，完全不顧公司已經在幾年前便搬到了江邊新的辦公區域，騎車回來千里迢迢。然而要是對他提出新的建議，他便會笑瞇瞇地說：「啊，你說得對，不過對於我來說……」沒有對抗，只有交流，任誰都無法拒絕，是非常寬厚的專橫與冷硬。小飯館位於一個老的居民小區裡，公司舊址樓下，十年前便在，十年後或許也不會倒閉。油煙重，不禁菸，實惠，老闆因為燒一手好菜，有種恰到好處的傲慢。而且自己帶酒去也不會被索要開瓶費。
「我還有兩條馬路就到了。」秦一腳支在上街沿，脫下手套來費力地對著手機打字，嘴裡念念有詞，卻被又一條新的短訊打斷——「要不我先幫你要一個啤酒吧。歡迎你的到來！」——明明是歡迎你的到來啊，秦這樣想著，刪掉了前面打的字。笑著輸入：「很好，浪漫！」幾乎能感覺到自己強烈的忐忑和喜悅。然後他重新戴上手套，一鼓作氣斜插入八車道的十字路口。傍晚的天氣預報報了平流霧，此刻氣溫驟降，彷彿埋著一場堅硬的雪。
最初兩年有一些關於師傅的傳聞。一部分朋友說他去了俄羅斯做生意。據說他在俄羅斯念的大學，卻並沒有被他當作值得重視的人生經歷常常提起，平日說起一些與俄羅斯相關的事務時也不見他有任何興致，自然也沒有聽他說過俄語。另外一部分朋友說他去了西南荒野的山裡。秦記得二○○一年，他倆從北京回來，師傅直接請了一段時間假，去了雲南山中，住在廟裡。回來以後的短時間裡又去了第二趟，第二趟待的時間很短。旁人可能把他之後的去向與這段經歷混淆。秦卻更傾向於這種說法，雖然他很清楚師傅對於世間的事情絕非應付不來，也沒有什麼要躲起來的願望，要知道他當時手頭井井有條地處理著一大攤事務。然而師傅又絕沒有什麼勃勃野心，既不為了錢，也不為了理想，要想像他費勁地生活著根本不可能。相反他是個消耗很少的人。如果在廟裡待得舒服，與和尚們一起打電腦遊戲確實很像他的選擇。
師傅比秦大十幾歲，是行業裡最年輕的創始人之一，卻熱衷最基層的技術活。秦和其他同屆實習生對他懷有絕對的敬畏，擔心被他看到自己哪怕一點點的勢利或者愚昧。然而他又經常性地流露出幼稚，寬容，甚至可笑的特性。這樣一個人，脾氣好得不行，說話和行動卻斬釘截鐵，在每個重要的節點上又非常自然而然地選擇背道而馳的輕鬆道路。即便是現在，秦也很難說自己理解人生的複雜，更不用說在當時，對於師傅的很多言行只能報以訕訕一笑，蒙混過關。
然而把在網吧裡打《三角洲》的師傅疊加到寂靜的寺廟裡，秦從未感到任何困擾。師傅離開以後，他也沒有具體思索過師傅的去向。況且師傅並非消失，他按照程序辦理了離職，鄭重地和同事們道別。甚至有過歡送會。秦無法回憶起任何歡送會的細節，卻能夠想起那一年的尾聲，他們無數次從機房出來，圍坐在樓下小飯館挨著廚房的桌子旁邊，反覆告別。溫柔和愉悅的氣氛叫人難以忘懷。
師傅離開半年以後，秦轉為正式員工。人事部的女同事體貼地安排了師傅坐過的機位給他。之後秦在短短的時間裡成為主任，部門主管，地區主管。彷彿代替師傅完成了他一部分既定的人生。
只是秦內心清楚，這部分既定的人生或許只是好運相伴。而且這個行業沒有技術的進步可言，只有時間累積而成的經驗。占領了一個又一個的堡壘，卻絲毫沒有成功的喜悅。長此以往，便因為滯留感而產生深深的自我懷疑和失望。師傅從未談論過這些，可能是因為他預見到了這個階段便早早退出，導致他給人留下的最後印象依然帶有拓荒者般的粗糙和興奮。秦的性格雖然與師傅相差甚遠，卻笨拙地學習著師傅說話的語氣、神態，性格中令人費解的片段。這樣，當人們停止討論他，忘記他，秦卻把他變成了一種概念或者一些詞語般的存在。
秦來到公司的第一年冬天，師傅帶著睡袋在秦學校宿舍閒置的下鋪度過了一整個寒假。他們從沒有談論過原因。中間秦回家過年，又提前回來。穿過空無一人的操場，走廊，回到宿舍。桌子上放著泡麵、餅乾、火腿腸、牛奶的 空盒子和菸灰缸裡排列得整整齊齊的菸頭。師傅把睡袋的 拉鍊拉到下巴，在裡面呼呼大睡。秦感覺自己被信任，也感覺到一種必將非常持久的情誼，接著也倒頭在旁邊的鋪 位裡睡了過去。醒來時感覺是第二天，卻其實是夜晚。師傅已經從睡袋裡爬了出來，正在套一條髒兮兮的牛仔褲。 「真雞巴冷啊，沒有暖氣內褲都沒有乾。」師傅背對著他發出這樣的感慨。
師傅來自於哪裡，有沒有結婚，父母是否健康，為什麼那個寒假無家可歸，這些事情他們之間從來沒有談論過。但是秦總能記得師傅套上褲子時肩胛骨往後頂的姿態，瀟灑，年輕，堅定。對他來說比起日常的經歷，抽象的細節更能定義一個人的存在。校外擺攤的外地人大多還沒有回來，學校趁著假期大興土木。他們後來沿著工地走了很長的路，餓得直哆嗦，內心卻充滿了期待。
這種炙熱和溫柔的期待，彷彿確實隨著師傅的離開而從生活中消失了。秦在小飯館門口鎖自行車的時候突然哆哆嗦嗦地想起來。
「歡迎光臨！」——暖和的油煙氣和喧鬧聲一起湧上來，秦拉開小飯館的棉被簾，瞬間流出了鼻涕。師傅坐在門口的小方桌邊，笑瞇瞇地，堅決地，朝秦舉起右手，大聲招呼。
「真雞巴冷啊。」秦不由複述了一遍剛剛躍入腦海的話。於是兩個人既沒有要白酒，也沒有要啤酒，叫老闆切了薑絲，燙了一瓶黃酒。又迅速要了花生、拍黃瓜、回鍋肉和椒鹽小黃魚。
