這部書雖然不是馬奎斯的第一部傳記，卻絕對是最精采的一部！
本書主要圍繞在馬奎斯的生平故事，涵蓋瑣碎小事到豐富的人生歷練，凸顯出馬奎斯生命中的許多張力──名人地位與文學作品的品質之間，政治與寫作，以及權力、孤獨、愛情之間；也描繪了加勒比海的背景與令人消沉、獨裁統治的高地波哥大之間的對比。這些錯綜複雜的糾葛帶來名聲和無法想像的財富之後，馬奎斯刻意但了不起的遠離「馬康多」、魔幻寫實和《百年孤寂》。
《馬奎斯的一生》：比小說更精采、更動人。
買書贈【馬奎斯限量珍藏版明信片】乙張（共2款，隨機出貨。數量有限，送完為止！）
馬奎斯認定馬汀是他的官方傳記作者，在15年的研究期間，他們經常見面、訪談，終於在費時17年的努力後出版。馬汀至少訪問了300多人，包括古巴領袖卡斯楚、菲力培‧貢薩雷斯、數任哥倫比亞總統、作家卡羅斯‧福恩特斯、尤薩，和阿爾瓦羅‧穆提斯等人。他也訪問了馬奎斯的妻子、兒子、母親、弟妹、經紀人、譯者、大部分的好友及工作上的夥伴（包括批評者）。這本傳記所根據的不只是馬汀在過去20年間對於馬奎斯與其背景的獨特體驗，也來自豐富的資料研究。本書的水準之高，令其他傳記作家望塵莫及。
他是賈西亞‧馬奎斯（Gabriel García Márquez, 1927-）
生於哥倫比亞阿拉卡塔卡，1940年遷居首都波哥大，1947年進入波哥大大學攻讀法律，並開始文學創作，1948年因哥倫比亞內戰中途輟學。不久他進入報界，擔任《觀察家報》記者。1955年因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞，擔任《觀察家報》駐歐洲記者。1960年，任古巴拉丁通訊社記者。
1961至1967年，馬奎斯移居墨西哥，從事文學、新聞和電影工作。之後主要居住在墨西哥和歐洲，繼續其文學創作。1975年他為抗議智利政變而舉行文學罷工，擱筆5年。1982年榮獲諾貝爾文學獎，並擔任法國西班牙語文化交流委員會主席。1982年哥倫比亞地震，他回到祖國。1999年得淋巴癌，此後文學產量遽減，2004年始出版新作《憶我憂傷妓女》。
馬奎斯一生獲獎眾多，包括1969年《百年孤寂》獲法國最佳外國作品獎，1971年獲美國哥倫比亞大學名譽教授，1972年獲拉丁美洲文學最高獎──加列戈斯文學獎，1981年獲法國政府頒發榮譽軍團勳章，1982年登上文學殿堂高峰──獲頒諾貝爾文學獎、同年也榮膺哥倫比亞語言科學院名譽院士。
震撼世界的《百年孤寂》
《百年孤寂》甫一面世即震驚拉丁美洲文壇及整個西班牙語世界，使得馬奎斯一躍成為炙手可熱的世界級作家！這部描寫發生在虛構的馬康多小鎮，布恩迪亞家族百年七代興衰的故事，可說是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影，寫出人性的孤獨，也勾勒出數十年內戰的血腥冷酷，被公認為魔幻寫實主義最具代表性之作，二十世紀現代文學必讀經典。
本書特色
書架上的《百年孤寂》，隱藏了我們曾經對文學的熱情與想像
經歷了書店沒有馬奎斯小說的悲哀期
《馬奎斯的一生》終結這場黑暗
全球中文版，正式曝光
賈西亞‧馬奎斯，一生比小說更精采、更動人
‧以《百年孤寂》震撼世界近半世紀，締造文學奇蹟、1982年榮獲諾貝爾文學獎
‧征服全球讀者、作家、出版商、版權經紀人、書店、媒體
‧半世紀以來最偉大、最受歡迎的世界文壇重要小說家，影響未來100年的不朽文學巨人。
馬奎斯把自己的人生故事和家鄉哥倫比亞寫進小說裡，而傑拉德‧馬汀以傑出的寫作功力揭露這些故事背後動人心弦、令人神往、充滿幽默的現實世界。他努力完成馬奎斯的經典傳記，同時保有客觀、批判的角度，充分展現這位作家錯綜複雜、高潮跌宕的人生。
本書訪問超過300人以上，撰寫成書出版超過17年
唯一由馬奎斯本人正式默許的最重要傳記
他的傳奇生命，你必須知道。
書評、推薦
〈國際媒體讚譽〉
馬汀在敘事中結合了背景故事和小說……使讀者更了解馬奎斯偉大小說背後的歷史。
──Jason Wilson，《獨立報》
我們已經有他的小說，現在，感謝老天，我們有了這部永垂不朽的作品。
──《金融時報》
他的傳記……寫了17年，他一點也不後悔投入這麼多的時間……從頭到尾都引人入勝。
──《泰晤士報》
大師級……馬汀的書是卓越的功績，不著痕跡的推崇一位複雜的人，對他一生的作品則是不可或缺的關鍵。
──《週日電訊報》
〈國內外名家推薦〉
王安憶（知名作家）
荒誕作品的創作，更需要嚴格的現實作基礎。這基礎一是為抽象歸納其更真實更本質的情景所需，二是為無拘無束的想像的真實根據所需。《百年孤寂》的作者正是在對現實進行了深切的體察，思考，判斷，歸納之後，才可有縱情的想像，創作一部《百年孤寂》。而《百年孤寂》所表現的馬康多與布恩迪亞家族興衰的運動過程，不僅是拉丁美洲的現實，而是可應用於一切生存：小至一個生命，大至一個帝國，這便也是《百年孤寂》不是作為一本對拉丁美洲的解釋，而是作為一部小說獨立存在的意義。
王聰威（小說家）
跟我們這些平凡人得應付的情感瑣事相較，那些震古爍今的偉大作家，比方說像是賈西亞‧馬奎斯，到底是怎麼度過他們的愛情人生呢？
讀《馬奎斯的一生》，可以讀到馬奎斯夫人Mercedes Barcha對丈夫的風流情事這麼下結論：「Gabo是個非常不尋常的男人，非常不尋常。」
真是高明無比的回答。這個從來沒有對馬奎斯說過「我愛你」的女人，為私人間的情感遊戲，同時也是全世界讀者都想一窺的大師隱私，築起了無可深究的霧般圍籬，卻又令人感到有種深情的包容。光讀這些小細節，就覺得本書真是太過癮了。
甘耀明（小說家）
賈西亞‧馬奎斯，無論稱他「大師中的大師」、「現代小說的救世主」，或「通往魔幻世界的守門員」，不過是在他既有榮耀之上多放根羽毛。但我得說，《馬奎斯的一生》開啟視窗，視野廣闊又鉅細靡遺，呈現馬奎斯的冒險式生命書寫，我視為床頭書捧讀。任何人在此書可以發現自己遺落的羽毛，放回背上，絕對有飄浮快感。
夏曼‧藍波安（知名作家）
馬奎斯的一生恰是南美洲大陸末端的哈恩角：天候變換的莫測，海象洋流的更替是如此的具象，如此的本質，比航海家在大海孤寂的故事更豐饒。生處的年代，哥國多事之秋的世代，外祖父的經歷，孕育了馬奎斯兒時鷹眼般的銳利視野，恰給西方文人平原視角最劇烈的諷刺。他是哈恩角洋流湍急之處的黑鮪魚，是結實的，有智慧，有感性的整體。
張淑英（台大外文系教授）
一位傑出的作家，浸淫在創作的世界裡，猶如「愛與魔鬼」的掙扎，時而像「沒人寫信給上校」般的孤單期盼，時而像是「迷宮中的將軍」，英雄有淚；總要歷經「愛在瘟疫蔓延時」的艱辛等待，始有《百年孤寂》的經典著作的誕生，更能發揮「預知死亡紀事」的想像能力；提筆創作，如「風吹落葉」般─自然或狂飆─那就是賈西亞‧馬奎斯。馬奎斯的一生，愛情、家庭、創作、人生，他的態度忠於初衷，忠於鄉土，忠於文學。他是安地斯山的神鷹─胸懷拉美，翱翔世界。
陳小雀（淡江大學美洲研究所副教授兼所長）
《馬奎斯的一生》有學術研究的批判探索，也有傳記作家的細膩縷述，是傑拉德‧馬汀透過300多場訪談、歷時17年所累積完成的巨作。以馬奎斯為主幹，時光貫穿百餘年，從19世紀末的哥倫比亞千日戰爭到2007年《百年孤寂》出版四十週年；空間則隨著馬奎斯的足跡橫跨新舊大陸，並旁及拉丁美洲國家的風風雨雨。魔幻寫實大師即使早已名利雙收，然而一生悲喜交織，難掩孤寂本質，儼然一部精采絕倫的小說，不亞於他的任何一部作品。閱讀《馬奎斯的一生》彷彿沉浸於如夢似真的「馬康多外傳」。
董啟章（知名作家）
並不是每一個小說家也適合出傳記。小說越精采，作者的人生便相對地越失色。馬奎斯是那少數例外。他的小說固然散發著非凡的魔力，他的人生也充滿著戲劇化的元素——從哥倫比亞小鎮電報員之子到世界知名的小說家，從海明威的仰慕者到諾貝爾文學獎得主，從窮途潦倒的記者到名成利就的大人物，更不要說年少時跟九歲女孩一見鍾情、長大後結為夫婦終身不渝的愛情故事。最令人讚嘆的是，馬奎斯竟然能以寫小說的精湛技藝，來駕馭自己的人生，讓自己的故事看來猶如一部充滿驚奇但又富有條理的小說。在傳記作者傑拉德‧馬汀的筆下，馬奎斯的藝術與人生的完美融合得到了最熱情的總結。這於老作家來說是莫大的幸福，而於讀者來說，是一場魔幻的盛宴。
鄭樹森（美國聖地牙哥加州大學榮休教授）
西方文壇有一個調侃諾貝爾文學獎的笑話，說這個獎是「死吻」；得主的成就雖得肯定，但必然從此「江郎才盡」，空戴桂冠。美國小說家史坦貝克1962年獲獎時，即揚言不懼此「咒」，且自信日後定有突破。但到了1968年，史坦貝克還是齎志以終。史坦貝克之前的幾位美國小說家（如海明威和福克納），獲獎之後雖有作品問世，但都江河日下，大不如前。相形之下，哥倫比亞小說家賈西亞‧馬奎斯1982年獲獎後，不但文類多樣，且好評如潮，是五十年來打破「諾咒」的第一人。
黎紫書（知名作家）
毫無疑問，馬奎斯具備一個傳奇人物應該有的所有條件。馬奎斯這名字早已超越文學，甚至也超越了地域和時間。那不只是一個寫在文學史或人類史上的名字；正如其名作《百年孤寂》一樣，他早已融入文學和歷史本身。
我原來十分害怕這樣的一本傳記會做出太多揭露，以致破壞了一個傳奇人物該有的神祕性。而現在看來這是一件不太可能的事，因為馬奎斯擁有他人生故事的各個版本。這些版本看來都魔幻而寫實。結果你知道得愈多，便愈被其中「不可解說的真實」所迷惑。
駱以軍（知名作家）
這是一本讓曾對小說有夢的讀者熱血賁張、泫然欲泣的傳記。
馬奎斯把小說推到我們人類地圖最蠻荒卻也最熱鬧的邊界。他貧窮潦倒，之後又為成名所累卻永遠如他筆下的鬥雞對小說保持那瘟疫、夢咒般的狂熱。而這本書如那些藤蔓纏蛇神話怪獸刺青周圍，漫開在皮膚的淡藍墨暈，我們讀到小說之外的，堆放在他那巨大靈魂工場裡如何用他自己拉胚長出的邦迪亞上校、獨裁者，或阿里薩，「啊，一個小說家該是這樣活法。」讀畢我們會如是說。
目次
序曲：卑微的出身（1800-1899）
第一部 家鄉：哥倫比亞（1899-1955）
第一章：關於上校以及注定失敗的事業（1899-1927）
第二章：阿拉加塔加的家（1927-1928）
第三章：牽著外公的手（1929-1937）
第四章：學校的日子：巴朗基亞、蘇克雷、茲帕奇拉（1938-1946）
第五章；大學生活與波哥大大暴動（1947-1948）
第六章：回到海岸區：卡塔赫納的實習記者（1948-1949）
第七章：巴朗基亞、書商和波希米亞團體（1950-1953）
第八章：回到波哥大：王牌記者（1954-1955）
第二部 旅居海外：歐洲及拉丁美洲（1955-1967）
第九章：探索歐洲：羅馬（1955）
第十章：飢寒交迫的巴黎時期：波西米亞人（1956-1957）
第十一章：鐵幕之內：冷戰時期的東歐（1957）
第十二章：委內瑞拉和哥倫比亞：「大媽媽」的誕生（1958-1959）
第十三章：古巴革命及美國（1959-1961）
第十四章：走避墨西哥（1961-1964）
第十五章：魔術師麥逵迪：「百年孤寂」（1965-1966）
第十六章：終於到來的名氣（1966-1967）
第三部 見多識廣：名人與政治（1967-2005）
第十七章：巴塞隆納和拉丁美洲風潮：文學與政治之間（1967-1970）
第十八章：孤獨作家緩慢的寫著：「獨裁者的秋天」與大千世界（1971-1975）
第十九章：智利和古巴：賈西亞‧馬奎斯選擇革命（1973-1979）
第二十章：回歸文學：「預知死亡紀事」以及諾貝爾獎（1980-1982）
第二十一章：聲名大噪以及石榴的香味：「愛在瘟疫蔓延時」（1982-1985）
第二十二章：以官方歷史為背景：賈西亞‧馬奎斯的波利瓦爾（迷宮中的將軍）（1986-1989）
第二十三章：回到馬康多？歷史變故的消息（1990-1996）
第二十四章：七十歲及之後的賈西亞‧馬奎斯：回憶錄以及憂傷娼婦（1996-2005）
後記：永垂不朽─新的塞萬提斯（2006-2007）
序
前言
賈布列爾‧賈西亞‧馬奎斯於1927年出生於哥倫比亞，他是第三世界最有名的作家，也是「魔幻寫實」文學形式的最佳代表，這種寫作風格在其他開發中國家與其小說家之間頗受歡迎，薩爾曼‧魯西迪便是其中一位代表人物。賈西亞‧馬奎斯也許是拉丁美洲文學界有史以來最受尊崇、最具代表性的一位小說家；在這個公認名作難求的時代，過去四十年來，他在歐洲及美國「第一世界」的名聲無人能及。
的確，若是檢視二十世紀的小說家，我們發現目前評論家公認的「偉大」作家都來自前半世紀（喬哀斯、普魯斯特、卡夫卡、福克納、吳爾芙）；然而，二十世紀後半也許只有賈西亞‧馬奎斯真正的成就一致公認的偉大作品。他的傑作「百年孤寂」於1967年出版，出現在「現代主義」和「後現代主義」小說轉折之際，也許是1950年到2000年之間，唯一不分國籍、文化的受到廣大歡迎的作品。在這方面，就主題（概括的說是「傳統」和「現代性」之間的衝突）和接受度而言，說這是世界上第一本真正「全球性」的小說，一點也不為過。
在其他方面，賈西亞‧馬奎斯也是鮮有的現象。他是一位嚴肅但受到一般大眾歡迎的作家，正如狄更斯、雨果或海明威，不但作品廣受歡迎，知名程度直逼運動員、音樂家或電影明星。一九八二年獲獎時，他是近年來最受歡迎的諾貝爾文學獎得主。在拉丁美洲，自從賈西亞‧馬奎斯發明「馬康多」之後，他在這個因而脫胎換骨的地區家喻戶曉，大家都親暱的叫他「賈布」，如同默片時代的「查理」或足球界的「培耶」。他雖然是二十世紀拉丁美洲最知名的四、五位人物之一，卻來自名不見經傳的鄉下小鎮，不到十萬的人口大多是文盲，鎮上沒有鋪路也沒有下水道，而且這裡的地名「阿拉加塔加」（也就是「馬康多」）也只會讓第一次聽到的人發笑（雖然聽起來像咒語「阿布拉卡達布拉」可能使他們心生好奇）。來自拉丁美洲的著名作家很少來自如此的小鎮背景，然而，他們在文學上和政治上也少有他如此深入的投入與瞭解。
如今，賈西亞‧馬奎斯名利雙收，在五個國家光鮮的地段置有七個家。最近幾十年來，他得以要求（或更經常地拒絕）半小時五萬美元的受訪費。他也得以在任何的報紙發表文章，收取高額稿費。如莎士比亞一般，他的作品標題如鬼魅般出現在世界各地的報紙頭條上（「一百個小時的孤寂」、「預知災難紀事」、「獨裁者的秋天」、「愛在金錢蔓延時」）。他大半輩子的時間都被迫面對、忍受驚人的知名程度。有錢、有名、有權的人都希望得到他的青睞和友誼──方斯華‧密特朗、菲利普‧貢薩雷茲、比爾‧柯林頓、近幾任哥倫比亞和墨西哥總統，還有其他名人。然而，雖然他在文學上和財富上如此的成功，他一生仍然信奉左派革新主義，捍衛對其有利的主張，並致力於進步的基業，包括成立具影響力的新聞、電影學院。三十多年來，他和另一位政治領袖費德爾‧卡斯楚的親密友誼也不斷引起爭議與批評。
我花了十七年的時間撰寫這本傳記。有別於早期每個人所告訴我的（你永遠見不到他，即使見到他也不會合作），我在開始著手的幾個月內就見到了我的主角，雖然不能說他很熱衷（「你為什麼想寫傳記？傳記代表死亡」），但他很友善、親切、包容。的確，每次我問到自己所寫的這本傳記是否算得到認可，總是得到一樣的答案：「不，這不是經過認可的傳記，只是經過默認的傳記。」不過令我感到意外和感激的是，2006年，賈西亞‧馬奎斯自己告訴世界媒體我是他的「正式」傳記作者。也許，這也使我成為他唯一正式默許的傳記作者！這真是一項非比尋常的殊榮。
如眾所皆知，傳記作者和傳記對象之間的關係並不容易，但我非常幸運。他是一位專業記者、也是專業作家，熟悉如何把別人的人生故事用在自己的小說裡；就這一點而言，輪到他成為被寫的對象時，賈西亞‧馬奎斯可說是相當的容忍。1990年12月，我首次在哈瓦那見到他時，他說他答應我的請求，只有一個條件：「做好你的工作。」我想，他會同意我沒讓他代勞我的份內工作，我需要他的協助時，他也伸出援手回應。為了撰寫這本傳記，我進行了大約三百場的訪問，許多參與的人已不在人世；然而，我知道若不是「賈布」暗示我「沒問題」，費德爾‧卡斯楚和菲利普‧貢薩雷茲可能不會接受訪問。如今他總算可以讀到這本書了，我希望他仍然覺得我沒問題。他始終不願意給我每個傳記作者夢寐以求的「掏心掏肺」，因為這樣的互動「不恰當」；然而過去十七年來，我們在不同時間、地點、私下和公開場合的相處，加起來相當於一個月的時間；我相信他告訴我一些少有他人知道的事。然而，他從來沒有試圖用任何方法影響我，而且他總是以用天生記者的倫理與犬儒說：「你看到什麼就寫什麼，你寫什麼我就是什麼。」
這本傳記的研究以西班牙文進行，所閱讀的資料也是西班牙文，大多數的訪問也是以西班牙文進行，卻以英文寫成、出版（雖然西語翻譯於2009年出版）。在一般正常的情況下，傳記作者，特別是第一本完整的傳記作者，應該由傳記對象的同胞撰寫，對於祖國和對象本身瞭若指掌，能夠理解每次溝通之中最細微的神韻。但我的情形並非如此（除此之外，賈西亞‧馬奎斯是國際知名人物，不只是一位知名的哥倫比亞人），如同他本人聽到我的名字被提起時曾經也許不那麼誠心的嘆息：「嗯，我猜每個有自尊的作家都該有個英文傳記作者。」我懷疑在他眼中，我唯一的優點是顯然一生熱愛他所出生的大陸，並為之傾倒。
賈西亞‧馬奎斯一生中所有重要的時刻，他都有各種不同的版本，整理這些版本並不容易。如同馬克吐溫一般，他喜歡編造故事，更別說吹牛，他也喜歡故事有令人滿意的收尾，尤其是他自己的人生故事；同時，他也非常喜歡開玩笑，反學術、非常偏愛神秘、坦白的離間，正好讓記者或教授失去線索。這是他稱為「大媽媽主義」的一部份（稍後再補充，目前也許可以小心的翻譯成「開玩笑」）。就算你可以確定某些特定的軼聞來自某些「真正」發生過的事，你還是沒辦法寫成某個特定的故事，因為你會發現，他人生中大多數知名的故事他都說過好幾個版本，每一種版本都有某些真實的元素在內。我自己就親身經歷過這種渲染的狂熱，而且也很樂意的受到感染（不過是我自己的生活，希望不是這本書）。對於我總是不屈不撓、準備好應付只有瘋狗和英國人才會使用的調查伎倆，賈西亞‧馬奎斯家族總是印象深刻。因此，我覺得無法抹煞賈西亞‧馬奎斯自己散播、顯然相信的神話，乃至於我（顯然是我狂熱的特質）曾經在一個大雨滂沱的夜裡，坐在阿拉加塔加廣場的長凳上，就為了「感受」我的傳記對象知名出生地的氛圍。
經過這麼多年，難以想像這本書終於完成，而我在此寫著前言。許多疲倦不堪、比我更傑出的傳記作者認為，投資在如此苦勞的時間和精力根本划不來，只有傻瓜和頭腦不清楚的人才會開始這樣的工作，也許以為有可能與偉大、優秀或僅是有名的人物交談、得到認同。我也許有可能同意這樣的結論。然而，若是有哪一位對象值得投入人生四分之一的時光，無疑地非賈布列爾‧賈西亞‧馬奎斯不尋常的人生與事業莫屬。
傑拉德‧馬汀
2008年7月
延伸閱讀
‧巴爾加斯‧尤薩
《城市與狗》
《天堂在另一個街角》
《給青年小說家的信》
‧伊莎貝拉‧阿言德
天鷹與神豹的回憶（三部曲）：《怪獸之城》、《金龍王國》、《矮人森林》
《春膳》
‧托瑪斯‧埃羅伊‧馬汀尼茲
《探戈歌手》
