沒有出路的感情最自由，也最誠實──
你不要的半瓢水愛情，才能看見自己。
──關於愛情的最高體會
知名作家張讓：
外遇不是什麼偉大主題，然愛情是。
愛情本身是個偉大主題，所以古今中外文學不絕歌頌，流行歌曲裡絕多是情歌。
愛情的偉大在於平常，再普通的人都可能經驗過，
沾到光燦的邊，因而窺見不凡。
第19屆聯合報文學獎長篇小說推薦獎作品──《迴旋》
《聯合文學》中篇小說新人獎、聯合報長篇小說推薦獎、中國時報散文獎得主
年度散文、小說選集入選代表名家──張讓
剖析熟年愛情生成的欲望之果 令人低迴不已的激動佳作，經典重現！
特別收入新版序〈活下去和活著的問題〉
林雃君身為大學兼任講師，一雙兒女的母親，耶魯法學博士丈夫的好妻子，生活平實美滿，是人生的模範標本。除了當年陪同老公念書，自己卻因照顧兒女沒得到學位的遺憾，她的生活沒有什麼缺乏的。
直至她遇到了齊文農，也在大學教書的男同事。她突然警覺到長久以來自己只是「活下去」，而不是「活著」──她已很久不知道「活著」是什麼滋味。她逐漸領悟到生活裡有在樣本之外的事情：婚姻可能是妥協，愛情是幻象，生活是學習與錯誤共存。
試圖在偶遇的火花間痛快一場的林雃君，試圖回望一場第一次戀愛的心情：掏心掏肺沒有腦袋的愛一場。但年歲增長帶來的不是轟轟烈烈的本錢，而是小心翼翼的打算。齊文農說，我們都是不徹底的人，不可能不計代價，「充其量做到目前這一步，半瓢水的愛情」。
雃君回想起初經來潮之際，那是一個她不認識的身體。夜裡躺在床上，毛髮像野草滋滋有聲的長，胸部脹痛，彷彿什麼東西要掙破出土。她怕她的身體是個魔。它讓她第一次知道她是物質，是野獸，而不盡是人。嵌在她身體的一頭獸熟成了，背叛了認真念書的好學生、幫母親做家事的好孩子。她的身體破壞了她知道的條理。若干年後，當她的人生步上軌道，眼看著駛向既定的目標，卻有另一條支線再度提醒了不可能的自己：她既是賢良的妻子母親，也是一個「壞女人」，然而，人生下半場的欲望將引領她走向哪一條道路？
張讓簡單平淡的文字描繪了中年男女面對情愛的內心轉折：一種即將引爆的熾烈生命力，一種可能無法隱藏和壓制的雄心，在責任與道德的面具下，內心的掙扎與生命的追求展開最大的鬥爭……她娓娓敘述中年男女的情感欠缺，藉著引人入勝的故事情節與對話，不落痕跡地探討現代人的感情、婚姻與外遇。對男女主角內心的轉折，有非常細膩深刻的描寫。《迴旋》跳出傳統的框框，描寫外遇的女性不單只是所謂的「壞女人」，賢良盡責的妻子、母親，同樣有對愛情的期待與渴望。
作者：張讓
曾獲首屆《聯合文學》中篇小說新人獎、聯合報長篇小說推薦獎、中國時報散文獎，並多次入選各家年度散文或小說選集。著作包括短篇小說集《並不很久以前》、《我的兩個太太》、《不要送我玫瑰花》、《當愛情依然魔幻》，長篇小說《迴旋》，及散文集《當風吹過想像的平原》、《斷水的人》、《時光幾何》、《剎那之眼》、《空間流》、《急凍的瞬間》、《飛馬的翅膀》、《和閱讀跳探戈》、《當世界越老越年輕》、《高速風景》、《兩個孩子兩片天》（與韓秀合著）、《旅人的眼睛》、《一天零一天》、《裝一瓶鼠尾草香》、《我這樣的嫖書客》，以及兒童傳記《邱吉爾》等，並譯有童書《爸爸真棒》，與小說集《初戀異想》、《感情遊戲》、《出走》、《一路兩個人》和非小說《人在廢墟》。現定居美國紐澤西州。
活下去和活著的問題
重讀舊作是件可怕的事。你不知道會撞見什麼慘不忍睹，寧可不見的東西。
好些年前聯經編輯胡金倫告訴我他認為《迴旋》值得重出，讓我驚異。我總以為這本小說悄悄生滅，根本沒人看。現在為了配合慶祝聯經四十週年，金倫真的說到做到。《迴旋》能古物出土重現江湖，完全得感謝他。
《迴旋》出版已有十五年了，這期間我難得碰觸，若有也是出於某種理由，打開後匆匆掃過便歸回書架。為了做三校，我因此從頭到尾細細讀過，感受複雜。
若單以讀者身份閱讀，比較簡單。但兼了作者雙重身份，閱讀起來有時便覺有點人格分裂。幸好，一開始立即進入情況，也就是我這個讀者馬上給文字捲進去，忘我地讀下去了。讀到喜歡的地方忽然記起是自己寫的，訝異自問：這是我寫的嗎？我那時想法就已經這樣「先進」了？讀到刺眼的地方那個作者的自己便面目凜然跑出來，搖頭擺尾批評。這樣在讀者和作者間進進出出，我讀這部小說的感受無疑比大多人波動許多，尤其再加入年歲心境這一質素，更加百味雜陳了。
這裡我不想以評家身份臧否好壞，只想隨興談談。
首先，為什麼會寫這個故事？
一次演講後一位讀者問我是不是寫的自身經驗，我不禁失笑。確實，有的作家寫的都是親身經歷。也確實，我寫的東西裡面有很多來自私生活。但據實以告搬進文字，恐怕沒有過。都經過沉澱昇華，轉化變形。之所以會寫這個題材，在於當時前後左右撞來撞去都是外遇的故事，彷彿十之八九的婚姻都必須經過這個關口，於是好奇興起了探討的意念，從外遇思索愛情、人生。
外遇不是什麼偉大主題，然愛情是。愛情本身是個偉大主題，所以古今中外文學不絕歌頌，流行歌曲裡絕多是情歌。愛情的偉大在於平常，再普通的人都可能經驗過，沾到光燦的邊，因而窺見不凡。
所以《迴旋》大前提寫外遇，其實是通過外遇探討一大籮筐的事物。校對當中，那個作者的我一再驚訝所寫觸及之廣，幾乎凡是我關心過的議題都碰到了：愛情、婚姻、道德、女權、階級、藝術、小說怎麼寫等等，然真正在寫的是生命的意義、怎麼去追求實現的問題。
〈溫度〉章裡，有一句寫雅君感覺：「我只是活下去，而不是活著。」我得承認這時讀到還是有點震動──我向來便有這感受，從很年輕開始就有，只是忘了，以為是年紀比較大後才有的感觸，因此看見這句話好像挖到古物碎片，證據確鑿。這個究竟要怎麼活的困惑在書裡不斷出現，尤其是男女主角繞它旋轉，時時有葬身渦漩的可能。那個忘了自己是作者的我在閱讀時，不時訝異許多段落之沉重──太哲學，太知性了。當時一心要寫部描述知識份子的小說，因此在呈現主角人物感情和思路上比較放任。現在來寫，應該會收斂許多。
回想起來，寫《迴旋》的過程並不順利。剛開始決定好了結構以後相當興奮，尤其是分三部份由女主角內心往外寫，從〈溫度〉、〈印象〉到〈迴旋〉一圈一圈放大，是個新的嘗試。寫到一半卡住了，就像雅君不知怎麼和文農繼續，我不知怎麼讓他們繼續。記得在要不要讓他們發生性關係上苦惱了很久，中斷好一陣子才又回去寫。
現在我難得寫小說，對傳統小說興趣淡了很多，代之以跨越文類介乎散文和小說之間的東西，零零散散寫些詩小說或手記小說的非小說小說。寫的多是散文，生活中有什麼觸發，第一想到的形式便是散文，不然是散文式的小說。
這書裡有許多夢，碰巧近來我在寫一系列談夢的文字，書裡各式各樣的夢讀來因此特別覺得有趣。印象裡那些夢大多是我的（這是不打自招了），幾乎原封不動搬進小說裡，可說是自傳成份最濃的部份。
這麼多年後重讀《迴旋》，隨它回到了當年，覺得文字裡多少捕捉到60到90年代的氛圍。至於愛情，我希望那個比較年輕的我經由文字也逮住了一點它的激烈神祕。
有的作品只有在某個年紀某個心境才寫得出來，過了以後再寫就全然兩樣了。那時我筆下比較急切，比較直言。現在比較會隱藏暗示，顧左右而言他。
無論如何，再次讀完《迴旋》感觸頗深，想要立刻就開始一個新長篇。然只是想而已，簡潔經濟還是比較吸引我。寫過一篇手記小說，寫一個作者一邊寫一邊刪，最後什麼都不剩了才滿意。我有點像那個作者，不過再怎麼刪還是留下了蛛絲馬跡。畢竟，還不到寫無字天書的境地。
＃
我以為我總是一樣，不管在什麼年紀，什麼環境。膽怯、茫然、遲疑，同時又有點莫名的激動和不安，不會改變。我從未想到改變自己，既沒有發現到這個需要，也沒有這個欲望。我是我知道的人裡最沒有彈性的，絕不是能伸能縮的典型。我但願是，能出入是非黑白，隨心所欲。不是我固執，而是死心眼，缺乏應變的本領。我一向頭腦簡單。
我卻發現有另一個女人，她是我。我的驚奇不可形容。我不清楚是我變了，還是一向潛伏著的自己浮現出來，像濃霧之後的蠻荒島嶼。
我正半側身對鏡子掛耳環，突然看到她斜睨的眼神，似乎帶著蔑視和挑釁。我先是驚訝，然後更讓我不可相信的，我乾脆放棄了掙扎，任手（她的，這不可能是我的）由背後抄過來弄亂頭髮，頸子低低斜下去，嘴角曖昧的拉開。然後我（她）直起來，整個人要發射出去似的朝後仰，雙手爬上來撫弄乳房、腰腹和大腿，臉上卻是似笑非笑，無動於衷的神情。
我不記得誰說的，說女人都是嘴上要當烈女，心裡要做蕩婦。我便看見一個蕩婦。我不知道是恐懼，還是憎惡。而有另外一種情緒，黑暗、狂野、強大，難以理解，難以壓抑。她，充滿期待，帶著神祕的力量。她在等。
我仍然可以看到十六歲的我站在街燈下。我在等一個同路人護送我回家。
七點多，天已經完全黑了。我下公車，走過幾家商店的騎樓，轉進巷裡。走大約兩分鐘，得右拐再左拐進正行街。右拐之後左拐之前，有一段十五步遠的短街，街角一盞路燈，路燈對面一扇斜設在轉角上的紅色大門。大門深鎖，圍牆擋住一樓的燈光。二樓全黑，一點動靜也沒有。
我站在路燈下，背著大書包，右肩因為常年背書包而歪斜。平常不自知，偶爾照相才看見右肩畸形的歪到一邊，很難看。我半歪著身站著，有時走走，到由馬路轉進來的街口探看有沒有彎進街來的人。有時靠在電線桿上，彎起一條腿，拿右手托住書包底。我看見正行街長長伸延下去，黑暗，幽深，可怕。這盞孤立的路燈高高灑下昏黃的光保護我，而它的光太弱，所及太近。如果能夠，我便拔起電線桿如擎一柱火炬，一步一步照亮回家的路。而我在燈下繞圈子，像被微弱的燈光縛住。無疑，深黑的長巷裡有不可言說的恐怖。記憶中的日本片「牡丹燈籠」裡的那兩個女鬼，便各持白色燈籠等在前面。
我踱步，看錶，嘆氣。長巷不長，一口氣可以跑完。家不遠，就在咫尺之外。我在等待。同時我在衡量，是回家心切，還是恐懼心切。
時間分成見他的日子和不見他的日子。
有誰看得出我在這兩種日子之間的不同嗎？我簡直不能相信有人會看不出。我覺得自己像一部電影在彩色和黑白之間變化，放射訊號。小文說：「你天天穿這一套沒有顏色的，幹嘛不穿那件黃色藍花的？」她剛六年級，是家裡真正的小女人，除了自己愛在鏡前搔首弄姿，對我穿衣化妝也品頭論足。我穿了她喜歡的，她會說：「好看，我長大以後也要去買一套穿。」不然：「又穿這種老太婆的顏色，難看！」她看出我的不同，但是除了媽媽有時漂亮，有時不漂亮之外，不知道怎樣詮釋。她永遠不會知道她媽媽真正在想什麼，正如我從來不能確定我母親究竟在想些什麼。也許等小文大了──。也許我永遠也不會講出來，只要不被發現。小同比小文小兩歲，更不會知道。他的世界和我的祕密一樣，介於虛構和現實之間，自足而且排外。我但願是他。而明則？
我不要想明則。
我不能。我沒有權利這樣對他。
＃
有些事無法簡化。也就是，對錯沒法一語道破。
我的簡單使我拙於接受複雜的事物，我總難理解黑白之間那些曖昧的灰色。我萬萬沒有想到會涉足規範以外的領域，化簡單為複雜。我沒有足夠理由解釋，為自己開脫，因此不能輕視我所做的事。即便事實上沒有什麼，如他第一次打電話到研究室約我時說的：「喝杯咖啡，不傷風化。」
我看見自己像小時候聽來的，那種不知好歹的壞女人。壞女人什麼樣子？壞女人做什麼？這並不重要。重要的是這世界是清醒的，而不是朦朧一片。即便在我這年紀，仍保持這樣簡易的觀念：有好人，有壞人，而且好人有好人的樣子，壞人有壞人的樣子，很容易便可以認出來。我認不出自己是壞女人的樣子，但是我知道。認是就外形辨認，我是從裡面。當我為了見他而容光煥發，而快樂得過分，我覺得可恥──我沒有權利。而且，出於無法解釋的理由，我下意識覺得女人負有較高的道德義務，因此同是外遇，他比較可以原諒。我知道這是很愚蠢的想法，然而它並不是想法，而是一種不循邏輯的感覺。
我已經整個人偏離邏輯，只剩下本能、衝動。
彷彿從很遠的地方，我看我的生活。規律、平常，平淡的快樂和滿足──平淡到無可咀嚼，令人麻木。怎麼能說平淡到無可咀嚼？我真的這樣相信？如果失去了這無可咀嚼的平淡？這假設立刻帶來恐慌──我拿什麼去代替？像我在大學的講師職位，雖然有時覺得可以棄之不惜，但是果真不做，做什麼？總是有別的事可做，也許可以寫點東西。我不是很能激勵自己的人，一向有棄難從簡的傾向。一旦失去外來的逼迫，大概就會委頓下來，變成單純的家庭主婦。我想過做家庭主婦，明則可以供應我們舒適無虞。明則有清楚的目標：事業，事業，事業。他也是個盡職的父親，至少他竭盡所能。如果時間不許可，他會表示歉疚，另找機會補償。有的週末，我們會全家去公園，或去爬山，真的是幸福家庭的景象。小同蹦蹦跳跳，在我們前後左右跑竄。小文走在她爸爸旁邊，兩人像大人一樣交談。我一旁獨自走著，恍恍惚惚。為什麼說平淡到無可咀嚼？光是這樣想就好像不知好歹，褻瀆了生命裡最神聖的什麼。但是當我出去見他，這現成的幸福似乎一點也不重要。我根本不記得我是幸福的，甚至，那幸福反過來嘲笑我自欺欺人。而我以為早已悟出婚姻是妥協，愛情是幻象，生活是學習與錯誤共存。
我在想什麼？為什麼非要以一則幻象來擊破辛苦掙來的現實？問題是，幻象真的是幻象，而現實真的是現實嗎？
晚飯後在餐桌上陪小同和小文做功課，明則在書房準備案子。桌上有一條橡皮筋，小同寫幾個字就要抓起來拉一拉彈一彈。有時比到小文的鼻尖，她手一揮掃開去，他馬上又回到原處，照樣瞄準。我把橡皮筋收起來，他又生一條，逗得小文在桌下踢他的腳。我叫小同站起來，我在他褲袋裡搜到一把紅紅綠綠的橡皮筋，做得很漂亮。我把橡皮筋沒收，小同坐下來繼續寫。要抄的一課書，抄了還不到一半。放學回家他總是忙著看電視，玩他數不完的汽車、機器人和樂高，非得等到吃完晚飯我押著才肯做功課，一邊做一邊還三心兩意。不知道從哪裡聽來在美國上學功課少，建議搬家到美國，不然把他送去和彭阿姨住，當小留學生。你一個人去不會想爸爸媽媽？我問小同。只要不要寫鬼功課，爸爸媽媽不在旁邊也沒有關係，而且你們可以常常來看我，彭阿姨還可以帶我去迪斯尼樂園玩，他答，好像早已把這問題想得通透。去去去，明天就去，煩死了！小文一旁說。
九點半以後兩姊弟上床了，我把廚房收拾完畢，洗了澡，拿報紙到床上看。隨便翻翻，我輕輕下床，換上毛衣長褲，到書房和明則說我到街角店裡買點東西，出門下樓。走出巷子，我往馬路的方向走。街口百成超市和麗嬰房中間有一具公共電話。街上燈火明亮，公車上下來的人仍然一批一批的。有一個高中生模樣的男生在用電話，我往前走兩步，掉回來下樓到地下室的百成超市，買了最後半條土司、兩包麵茶、一罐橘子汁。出來電話空了，我放下袋子，投錢進去。我撥了他的號碼，心跳猛烈，頭有點發昏。一個女人的聲音說「喂──」我慌亂掛上電話，心跳到嘴裡，被我強嚥下去。提著袋子走進巷裡，我滿腦子是那個快捷清脆的女聲：「喂──」
